La curatela como acto crítico. I temi della conservazione delle collezioni, della salvaguardia e della trasmissione del patrimonio culturale e della diffusione della conoscenza sono diventati prioritari. Come operatori museali siamo infatti responsabili del patrimonio che curiamo per trasmetterlo al futuro e per renderlo fruibile ai visitatori, ma la responsabilità deve estendersi a coloro che forse non entreranno mai nelle nostre sale, perché il nostro mestiere ha una rilevante valenza sociale. L’arte è materia viva e, con la scuola, i musei debbono concorrere a condividere e a promuovere un’etica di rispetto della cultura e di apertura alla diversità.
El museo es garante de la multiplicidad de identidades que las obras dan forma y de las experiencias del hombre que han llegado a las salas atravesando tierras y pueblos, a veces de manera no siempre positiva y feliz. Re-pensar las prácticas curatoriales. La justa medida es una práctica de compartir lecturas y acciones, pero sobre todo de tiempo, entre una artista y una curadora. Un proceso que ha ido incluyendo gradualmente otras voces y otros cuerpos, en torno a la idea de género como asimetría, de trabajo y pensamiento como prácticas colectivas, del tiempo como dimensión necesaria para la construcción de saberes compartidos, y que ha encontrado su dimensión operativa a petición de Le Murate. Progetti Arte Contemporanea, Firenze.
Lo que la metodología historiográfica enseñada y practicada por Enrico Crispolti ha dejado a las futuras generaciones es un sistema de enfoques y conocimientos específicos sobre el arte moderno y contemporáneo según recorridos basados en competencias científicas, estudio, investigación. El que dirige museos no puede prescindir de estos cambios ni de competencias específicas, debiendo, sin embargo, replantearlas. No todo parece lícito para lo que se mueve en narrativas paralelas, abiertas y arbitrarias. Entre arte público, centros de arte y museos. Como recordaba Enrico Crispolti, hay que “saber y saber hacer”, y la creación de cada proyecto expositivo está necesariamente ligada al “ambiente” para el cual fue concebido. La formación senesa fue ante todo una experiencia comunitaria, donde se aprendía a desarrollar pensamientos, actitudes y prácticas colectivas sin renunciar a las especificidades y a los antecedentes personales. Con espíritu maieutico la docencia de Enrico Crispolti no requería actitudes específicas, salvo exigir una base de estudio de la historia, nunca puesta en cuestión ni minada por fervores de formación gerencial. En la Certosa di Pontignano se entraba por primera vez con el temblor y la vértigo del desconocimiento y con la única seguridad del deseo de aprender.
Museos de empresa. El 12 y 13 de junio de 1999 se celebró en la Certosa di Pontignano, entonces sede de los cursos de la Scuola di Specializzazione in Storia dell’Arte de la Universidad de Siena, la convención -ideada y curada por la suscrita- titulada: Musei d’impresa. Se abordaron, de la manera más interdisciplinaria posible, los temas de debate, entonces en sus albores, pero de gran actualidad, en torno a un nuevo modelo museal. En esa ocasión se encontraron y expresaron sus aspiraciones los curadores y directores de archivos y museos de empresa toscanos y del resto de Italia. Hoy, los museos y archivos de empresa han evolucionado aún más, pero también sufren la crisis de los tiempos: cultural, económica y social.
La curatela como práctica social en la conservación de colecciones exige un equilibrio entre documentación, interpretación y acceso. La responsabilidad de gestionar el patrimonio no se limita a las salas: debe extenderse a comunidades que quizá nunca crucen la puerta, reforzando la función social del oficio. En este sentido, la educación y la promoción de una ética de respeto a la cultura y a la diversidad deben ser parte inseparable de la labor museística. La curatela, por tanto, es un acto crítico que cuestiona narrativas establecidas y abre espacios para voces diversas, permitiendo que la historia del arte y la cultura se entiendan como procesos vivos y en constante conversación.
En conjunto, estas ideas subrayan la necesidad de repensar las prácticas curatoriales y las estructuras institucionales que sostienen museos y archivos de empresa, para hacer posible una cultura de conocimiento compartido, interdisciplinario y accesible a audiencias amplias, dentro y fuera de las salas.
